Bağlardan söz etmek istiyorum. Bağlanma biçimleri ve buna dair kimi adlandırmalardan. Başkaları ile, fikirler ve idealler ile; dünya ile... Kendimdeki bağların kuvvetini çoğun sorguladığım için muhtemelen. Kimi zaman amacımın üzüm yemek olduğundan şüpheye düşecek raddede. Ve yine muhtemel ki, sorgulamalarımda kelimeleri deşmekten vazgeçemediğimden.
Nicedir üzerine düşünüyorum: Angajman. Hem kavram hem kelime olarak. Kelimeye aşina olanların aklına ilk gelen karşılık ‘bağlanma’ olacaktır sanırım. Angaje olmak: kuvvetle bağlanmak, dahası yoğun bir ilgi duymak; belki ‘kendi’nden kısmen vazgeçmeyi göze alarak. Türkçede ‘adanmak’ yakın bir karşılık. Kökü: Ad vermek, söz vermek. Angaje de öyle, söz vermek. Ama angajenin bilinen en eski anlamında iki şey arasında bağı kuran bir üçüncü nesne söz konusu (adak?). Şöyle ki sözcüğün öncülü olan en gage tabiri, rehin altında demekmiş. Söz tek başına yetmiyor beyim, malı görelim. Görmekle de kalmayalım, usulca şuraya bırak ki vazgeçmeyi göze aldığını bilelim. Bir maddi varlıkla somutlanıyor teminat. Angaje olmak, rehin bırakılan şeyin bir vasfı yani; depozito, kaparo gibi, ama bizden bir şey – söz gerçekleşmezse yanıyor angajman.
Zamanla, tutunumlu bir ilgi, sıkı sıkıya bağlanma anlamı ağır basıyor. Vaziyete aracılık eden üçüncü ve fakat asli unsur, yani rehinin kendisi görünmezleşiyor. Batı kültüründe 20. Yüzyıl ortalarında, özellikle Fransız varoluşçuların aydın ve sanatçının topluma karşı mesuliyeti tarışmaları üzerinden, kişinin kendini adaması anlamında nesnesiz bir angajman tanımı tedavüle giriyor. İngilizce karşılığı olarak kullanılan commitment için de benzer bir ‘geçişlilikten geçişsizliğe geçiş’ten söz ediliyor. Angajman için görünürde gerekli taraf sayısı ikiye inince mekanik terminolojide de zuhur ediyor kelime, iki şeyin birbirine kısmen geçerek sıkı sıkıya bağlı olması olarak. Fakat her halükarda birbirine rabıtalı iki şey bahis konusu. Aralarında da sıkı bir bağ.
Basbayağı iki taraflı, cansız diyeceğim angajmanda söz yok işin içinde, ne duygular ne irade. Katılık, sabitlik ve kapalılık hakim burada ki hiç şaşırtıcı değil. Nesnelerin angajmanı daima birbirine tutunup kalıcı bir geçme içeriyor, maksat birbirine göre konumun ve varsa içerilenin korunması. Açılmamacasına. Zincir ve halkaları, kelepçe, kanca, kilit düzenekleri. Açılma için tam zıttına, bir ayrılmaya gerek var. Birbirinden kurtulmaya, kopmaya – kilidi tutan dilin yuvadan kurtulması (disengage), giysi sathında bir açıklık hasıl olması (degaje), futbolda kalecinin topu elinden çıkarıp oyuna sokması (degaj) gibi. Hal böyle olunca içerisi ile dışarısı buluşabiliyor, ten çıplıyor, ya da oyun yeniden akmaya başlıyor.
Canlılar da salt bedensellikleri itibarıyla cansız angajmanlarda bulunabiliyorlar kuşkusuz. En basitinden otobüsün tutamaklarına tutunmuş bir yolcu. Bağlanmanın belirleyici unsuru apaçık ki Newton’un hareket yasaları, tutunmanın tek gayesi gaza/frene basıldığında düşmemek, ayakta kalabilmek. Ya da annesinin memesine yapışan, kendisine uzatılan parmağı kavrayan bir bebek. Tutunanın salt fiziksel kütleye veyahut hayvani içgüdüye indirgendiği angajmanlar bunlar. Aslında, yaptığımız tasnife bir ara kategori eklemek de mümkün – yarı-canlı angajman (allahım, nerelere gidiyor mevzu ama yapacak bir şey yok, girdik bir kez bu yola :) Çoğun insanda (veya androidlerde) görülen, akıl ve vicdanın belirleyici olmadığı angajmanlar. En basit örnek kemikleşmiş alışkanlıklar, gündelik şartlı refleksler; daha ileri gidildiğinde her nevi bağnazlık.
Fakat başta söylediğimiz gibi angajenin hası, canlı angajman. Bir söze, mevzuya, davaya angaje olmak. Fikri, iradesi, vicdanı (hür değilse bile) mevcut, kıymetli bağlanmaları imliyor bu ilişkilenmeler. Açık veya zımni bir sözün arkasında duran canlı angaje kişisi, görünmez rehinler bıraka bıraka bağ kuruyor, yöneliyor. Yani aslında kelimenin kökenindeki üçüncü ‘feragat’ unsuru hala orada ve dolayısı ile özüne döngün bir angajman söz konusu bu varyantta. Varabiliyor mu bilinmez, ama yola koyuluyor, yol alıyor – halleniyor, sonuna kadar giderse hemhale kadar varabiliyor. Aslında esaslı bir şekilde yöneldiği anda varmış da oluyor. Çünkü angajman yönelimi niteliyor. Tabii bu yolda angajmana ‘can’ veren akıl ve bilinç, tutkular tarafından asimile edilip hükmünü yitirebilir; angajman nasır tutabilir, yanisi cansızlaşabilir – eh o da angajmanın cilvesi, yöne çıkmayı bir türlü göze alamayanların tesellisi.
Bahsettiğimiz gibi, 20. yüzyılda özellikle sanat eserinin angaje/özerk olması, “toplum için sanat” / “sanat için sanat” tartışmaları bağlamında en ‘canlı’sından, kadim fakat yepyeni anlamıyla angajman yeniden gündeme geliyor. İşbu yazının ve yazımın uzamasının bir müsebbibi de bu tartışmalar. Tekrar karşıma çıkınca orada söylenenlere ucundan da olsa bakmadan duramadığımdan.
İki metne bakma fırsatım oldu: Sartre’ın kendi angaje edebiyat savını, karşı kamptan gelen eleştirilere cevaplarla kaleme aldığı, kitap uzunluğundaki denemesi Edebiyat Nedir? (1948) ve Adorno’nun, kısmen Sartre’a cevaben yazdığı Angajman (1962) makalesi. Tartışmanın sınırları elbette bu isimlerin ve metinlerin çok ötesine genişliyor. Ben burada sadece kısaca değinmek, meraklılarına hatırlatmak ve kendimce iki kelam edip geçmek istiyorum. Belki sonra ayrı bir yazının konusu olur.(1)
Sartre kitabında bilhassa düzyazıya atfettiği sorumluluk bağlamında yazının/yazarın angaje olmasının ne mene bir şey olduğunu anlatıyor kendince. Sözün eylem olduğunun bilincinde olmaktan; yazarın ucuz bir teslimiyet halinde değil, kararlı bir irade ve seçim ile yazmasından dem vuruyor. Söylediklerini kuşa çevirme pahasına özetlemek gerekirse, şöyle bir çerçevede formüle ediyor angajman anlayışını: yazarın kendine ve ötekine dair bilinci, buna bağlı tercihleri ile şekillenen yazma eylemi ve yazdıklarının mesuliyetini üstlenmesi. Böylece tezinin, körü körüne bir davaya veya ideolojiye bağlı kalarak yazmak olmadığını Bill’e anlatır gibi anlatıyor ve daha önsözün ilk cümlesinde andığı “Angaje olmak istiyorsan git Komünist Parti’ye katıl!” minvalindeki sığ eleştirilere cevap veriyor. Fakat, varoluşçu felsefenin perspektifinde kalarak yazara atfettiği konum, bireysel tercih/seçim vurgusu, ve yazma eylemini, örtük olarak da olsa, edebiyatın salt zamanın üretim/dolaşım/tüketim döngüleri bağlamında tahayyül ediyor olması nedeniyle eleştiriye açık pek çok nokta da bırakıyor sevgili Jean-Paul. Dahası, yer yer, yazmak/eylemek hususunda kendisinin de tam olarak ikna olmadığı kat yerlerini ütüleme telaşı seziliyor metinde.
Ee, bunu gören Adorno boş durur mu? Basıyor kritiği! Angaje olmak için özel bir çaba göstermeyen, hatta pek çoklarınca anlaşılır bile olmayan sanat eserlerinin, Sartre ve yandaşlarınca apolitik ilan edilmelerine karşın “sapına kadar politik” olduklarını söylüyor. Elbette Adorno’nun o radikal şiarı burada yine devrede: kültür endüstrisini öldürmeyen sanat onu güçlendirir. Buradan doğru, Sartre’ın pozisyonunu aşırı öznelci bulup bu yaklaşımı kültürel statükonun değirmenine su taşımakla itham ediyor ve şöyle diyor: “Sartre’ın angajman kavramındaki temel hata, bizzat kendisinin angaje olduğu davayı vurmaktadır.” Zira Adorno’ya göre yazarın altına girdiği yükümlülük “bir seçim meselesi değil, bir esaslılık meselesidir.”(2)
Adorno’nun ‘seçim’ yerine vurguladığı ‘esaslılık’tan ne anlamalıyız peki? Görünen o ki içeriği, niteliği, özgünlüğü kastediyor. Birkaç satır sonrasında Beckett’in adını anması da bu yorumu destekliyor aslında. Esaslılığın bir veçhesinin ‘dürüstlük’ olduğu da söylenebilir rahatlıkla. En derinden hissedilen ‘dert’lere dair söz-eylemekten ve bunlara uygun biçimleri/biçemleri arama, deneme çabasından şaşmama hali, diyebiliriz. Bir başka deyişle, söz sahibinin harici bir ‘davaya’ bunun ahlaken doğru olduğunu bildiği için, açık ya da örtük bir vazife bilinciyle bağlanması değil; en baştan kendini ve eylemini, ötekini ve kendi tarihselliğini hesaba katan sorgulamalar sonucunda oluşturduğu (ve geçerliliğini en azından ara ara tekrar irdelediği) bir kavrayış perspektifine yerleştirmesi; ve oradan doğru, doğru bildiğinin hakkını vererek ve sorumluluğunu alarak eyleme geçmesi.
Farklı bir yaratım sahasında, ‘şimdinin sorumluluğunu alan’ performatif sanata dair Şahika Tekand’ın bir söyleşisinde söyledikleri aklıma geliyor. Tam da performansın ‘esaslılığı’na dair bir söz duyuyorum ben burada:
“...Ben samimi[yet] ve içtenlik değil, dürüstlük peşindeyim. Oyunu dürüstçe oynayıp oynamamakla ilgileniyorum. Dürüst olan bir şeyin samimi olmamasına imkân yoktur. Samimice yalan söyleyebilirsiniz ama dürüstçe söyleyemezsiniz. Samimice ilkesizlik yapabilirsiniz ve onu rasyonalize etmenin yolunu bulursunuz. (...) Oyunun nesnel gerçekliğinin hangi ilkelere göre şekillendiğinin hesabını vermemiz gerekmektedir. Ontoloji sorusu da burada devreye giriyor. Kendini ötekiyle birlikte ve onun üzerinden açıklamaktan vazgeçtiğin zaman, dürüstlük için gerekli nesnel koşulu da bence biraz kaybediyoruz.”
Bir bağlantı ilmiği: Sahte performans doğru icra edilmez.
Angaje olmaya dönelim yine, İngilizce karşılığı olan ‘commit’ten girerek bu kez. Bilinen çıkış noktası Latince committere – emanet etmek; birleştirmek, bir araya getirmek imiş. Türkçe ‘nişan’ı düşünelim beraberinde. Hani ‘nişanlı’da (engaged) da karşımıza çıkan. Bir işaretin, imin etrafında kurulmuş bir gerçeklik, sembolik bir düzen; ya da işaretli, adı konmuş bir söz.(3) Bir de ‘commit’in ‘(suç) işlemek’ anlamı var. Bu son kullanımda neyi neye emanet ediyoruz? Peki birleşen, bir araya gelen ne? Bir yorum şu: Fail kendini eyleminin neticesine bırakıyor; fikri ile zikri bir oluyor, buluşuyor... Olur mu olur. Failin sonuçları kucaklayarak düşünceyi eyleme dökmesi, dahası düşüncenin eyleme kavuşarak can bulması, ikisinin bir olması...
Toparlarsak, toparlayabilirsek, şöyle bir yere varıyorum: rehin-altında olma anlamında an-gaje durumunda ortaya konan nesne (rehin), bir eyleme biçimi olarak kelam etmede bizzat sözün kendisi oluyor. Üzerine söz verilen bizatihi sözün kendisi yani. Yeter ki söz sahibi ne dediğini ‘bilsin’, sözünün arkasında, hatta içinde (yok yok, söz onun içinde), bizzat kendi olarak durabilsin. O halde angaje bir bağ, tam da angaje olan söz müdür yoksa söyleyen kişi midir sorusu boşa düştüğünde vuku buluyor.
Fakat zurnanın zırt dediği bir yeri de gözden kaçırmamak gerekiyor. Bağlardan, bağlanmalardan her bahsedişimizde dil bizi ister istemez bir varsayımın üstünde dans ettiriyor: birbirinden ayrı olan ve aralarında bağ kurulacak iki şeyin mevcudiyeti. Bireyin başkaları ve politik olan ile ilişkisi bağlamında özellikle, bunu da düşünmeli. Esaslı bir angajmanın olmazsa olmazlarından biri de bu çünkü. Hangisi hangisini nasıl kurar, nereye kadar; birinden diğerine hangi dolayımlarla kıvrılır, büklümlenir yollar?
(1) Pek çok kavramsallaştırmada olduğu gibi, angaje sanat / özerk sanat ayrımı da çok müphem sınırlara işaret ediyor ve haliyle gerçekliğin ancak indirgemeci bir ifadesini sunuyor kanımca. Tartışmaya konu olan iki yaklaşım da “karşı taraf”ta neye baktığına ve eleştirel ufkunu ne kadar geniş tuttuğuna, meseleye hangi ölçekten baktığına göre kolaylıkla meşruiyet kazanabiliyor. Yanlış anlaşılmasın, bu tartışmanın beyhude olduğu gibi bir şey demek istemiyorum. Bilakis, tartışmanın kendisi de angaje söz-eylemin iyi bir örneği. Çünkü taraflar hem pozisyonlarını hem söz-eylemlerini toplumla ilişkisi ve olası siyasal/sosyal etkileri/zaafları üzerinden sorguluyor ve dahası bir ‘söz’ veriyorlar. Yaptıklarına, yapacaklarına dair, hesap verebilirlik referansı teşkil eden bağlayıcı bir söz.
(2) Türkçe’ye esaslılık olan çevrilen tabir İngilizce çeviride ‘substance’ olarak geçiyor. Makalenin Almanca orijinalini bulamadım maalesef. Ama bu iki çeviri yeterince fikir veriyor.
(3) Meseleyi daha fazla saçaklandırmamak adına kendimi tutuyor, ‘söz’ ve ‘nişan’ arasındaki fark üzerine spekülasyondan imtina ediyorum :)
Kaynaklar
- Kelime kökenleri için bkz. etymonline ve nişanyan sözlük
- What is Literature?, J.P.Sartre (1948) [Archive.org]
- Angajman (Commitment), T.W.Adorno (1962)
- Bazı kısımların e-skop’ta yayınlanan Türkçe çevirisi (çev. Elçin Gen)
- İngilizce çevirinin tam metni
- Şahika Tekand ile söyleşi
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder